在敦煌研究院有一座名为《青春》的雕塑，原型就是年轻时的樊锦诗。

1962年下半年，就读北大考古专业的樊锦诗，来到敦煌莫高窟实习，第二年她被分配来到这里工作。住土房、睡土炕、吃杂粮，晚上看书工作的时候，照明只能用油灯或手电筒。1998年，樊锦诗出任敦煌研究院院长，成为保护敦煌的第三任“掌门人”，也是在这一年有关部门提议将莫高窟捆绑上市，樊锦诗坚决拒绝并各方奔走，推动莫高窟文物保护建章立制，上市风波最终平息。

让她着急的事接踵而至，大量游客的到来，影响着洞窟内温度、湿度、空气，这会加速壁画的退化和盐化……在樊锦诗推动下，划定了洞窟所能承受的临界线，同时她很纠结——莫高窟是人类文化遗产，限制游客有点不讲道理。

如何兼顾文物保护与旅游开放，让樊锦诗无比揪心，直到偶然接触数字化后，她感觉“莫高窟有救了”。上世纪80年代末开始，文物数字档案建立工作有序推进，2016年4月“数字敦煌”上线，面向全世界发布，高清数字化内容，涵盖30个经典洞窟及4.5万平方米壁画。

加强保护的同时，樊锦诗潜心于石窟考古研究，完成敦煌莫高窟北朝至唐中期断代，成为学术界公认的敦煌石窟分期排年成果，她主编的大型丛书《敦煌石窟全集》，及《莫高窟第266～275窟考古报告》，为学术研究提供翔实的基础资料，考古报告被认为“既真且确，精致绝伦，敦煌学又进一境。”

改革先锋、全国优秀共产党员、新中国成立以来感动中国人物、文物保护杰出贡献者……这些年来面对各项殊荣，樊锦诗把奖章奖金领回来交给了单位，她觉得这荣誉属于全体工作人员。

半个世纪的风沙，不是谁都经得住吹打，但樊锦诗却在大漠里坚守了半生。2015年从院长职位卸任后，樊锦诗并没有返回故里上海，而是留在敦煌践行着“坚守大漠，甘于奉献，勇于担当，开拓进取”的“莫高精神”。为保护传承敦煌文化，贡献“敦煌的女儿”的爱和力量。

文丨奔流新闻记者 蔡端

海报丨奔流新闻插画师 钟文静